Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Jejich fotky vidíte každý den ve zprávách. Fotožurnalisté nám přinášejí vizuální obrazy příběhu, které zálohují spisovatelova slova. Jsou tam, aby pokryli důležité události, předvedli tváře za titulky a často nás nutí cítit se, jako bychom byli součástí scény.
Co je fotožurnalistika?
Fotoreportáž se začala formovat, když fotografové mohli snadno transportovat kamery do válečných zón. Poprvé mohli obyčejní občané v novinách vidět dopad bojů přímo tam. Byl to klíčový okamžik ve fotografii a stal se více a více reálným mezi občanskou válkou a druhou světovou válkou.
Fotožurnalistika však není jen o válce nebo fotografech, kteří pracují v rytmu místních novin. Je to mnohem víc než to. Fotožurnalistika vypráví příběh a často to dělá na jedné fotografii. Přemýšlejte o fotografiích z období deprese z Dorothea Lange nebo o těch slavných fotografiích Mickeyho Mantla zasažených domácími běhy. Vyvolávají pocit, ať už je to úžas, empatie, smutek nebo radost.
To je známka fotoreportáže; zachytit ten jediný okamžik v čase a dát divákům pocit, že jsou jeho součástí.
Příběh v jediném záběru
Jednoduše řečeno, fotožurnalistika je o zachycení sloves. To neznamená jednoduše pořídit akční fotografii. Komunikace slovesa je mnohem víc než to. Příběhy jsou zachyceny v plátcích, zatímco fotožurnalistika se snaží zprostředkovat, co se děje v jednom výstřelu.
Ačkoliv je to skvělé, když se to stane, fotožurnalistika není o nejlepším složení, o nejlepších technických detailech nebo o pěkném tématu. Fotoreportáž je o tom, jak světu ukázat něco, co se skutečně stalo. „Svědectví“ je fráze, která přichází na mysl v souvislosti s fotožurnalistikou.
Photojournalism umožňuje světu vidět očima fotografa na chvíli. Když je fotožurnalistika hotová správně, pak tento okamžik vyzařuje množství času. Představení celého příběhu je součástí environmentálního portrétování, kde nám nastavení vypráví o předmětu stejně jako o samotném subjektu.
Tato emoce je ve fotožurnalistice často hrubá. Fotograf neřídí scénu jako portrétní nebo komerční fotograf. Místo toho se nejlepší z nich vmísí do pozadí a stanou se stínovou postavou (na rozdíl od paparazzi). Jsou tam, aby pozorovali a zajali, nestali se příběhem nebo ho přerušili.
Právě tento přístup, přístup „Jsem pouhý pozorovatel“, umožňuje subjektům novináře nereagovat na kameru, ale být sami sebou. Fotožurnalista má jiný přístup než jiní fotografové a je nutné zachytit tyto nezapomenutelné fotografie. Poměrně často se tato jediná fotka může stát výzvou k akci pro miliony lidí, kteří ji vidí.
Etika ve fotožurnalistice
Další životně důležitou součástí fotožurnalistiky je přesnost. To znamená, že to, co je v rámci, je to, co se stalo. Fotožurnalista je eticky povinen tento příběh nezměnit (i když mnozí nedosahují tohoto ideálu).
Elektrické vedení by nemělo být klonováno. Na ohnivou scénu nesmí být přidáno více kouře. Zachytilo se, jak by mělo být. Je smutné, že éra digitální fotografie usnadnila manipulaci s realitou snadněji než kdy dříve.
Obrázek by měl být oknem do události. Ve většině případů zesvětlete stíny dotykem, abyste viděli tváře nebo trochu zaostřili obraz kvůli jasnosti, ale nemění podstatu toho, co zachytíte na fotografii. Pokud tak učiníte, změníte příběh.
